Искусство эпохи Возрождения. Тест с ответами

1. Великие завоевания культуры Возрождения
• косвенно способствовали развитию и победе передовой антифеодальной культуры всех народов мира

2. В светской архитектуре ренессансной Италии ведущее место занял(-а):
• тип жилого городского дома-дворца (палаццо)

3. Никколо Пизано первоначально работал при дворе
• Гогенштауфена

4. Эволюция живописного метода Рогира
• была исключительно быстрой

5. В формировании образов ранних работ Яна ван Эйка ведущее положение занимают:
• натурные наблюдения
 

6. Одним из показателей высочайшего уровня развития итальянского ренессансного искусства был(-о) характерное(-ый) для него
• широкое развитие научно-теоретической мысли

7. Новая ступень в творчестве Брейгеля отмечена появлением композиции
• «Битва Карнавала и Поста»

8. Эпоха Возрождения завершилась в Италии
• потерей независимости

9. Якопо делла Кверча, по сравнению с Донателло и Гиберти
• теснее связан с готической традицией

10. Величественное эпическое искусство Пьеро с наибольшей полнотой раскрылось в:
• фресках в церкви Сан Франческо в Ареццо
 

11. Искусство Высокого Возрождения в Италии и Германии относится к:
• 90-м годам XV — первым десятилетиям XVI веков

12. На тему Апокалипсиса Дюрером было выполнено ____________________ листов.
• 15 — в традиционной ксилографии

13. Хронологическая протяженность Высокого Возрождения охватывает:
• около трех десятилетий

14. Основное направление развития искусства раннего Возрождения сформулировало творчество мастеров
• Флоренции

15. Представления эпохи Возрождения о месте человека в мире и социальных взаимоотношениях отличались:
• некоторым схематизмом и наивностью

16. Пьетро Лоренцетти был известен:
• изображением мадонн и алтарными иконами

17. Андреа Палладио начал свою архитектурную деятельность в (во):
• Виченце

18. Проект Бельведера дал образцы для разработки в дальнейшей практике итальянских архитекторов типов
• вилл и городских ансамблей

19. Последним из блестящей плеяды североитальянских архитекторов XVI в. был:
• Андреа Палладио

20. В авангарде художественной жизни Италии Высокого Возрождения была:
• Флоренция

21. Исходным пунктом пропорциональных построений в искусстве XV века в Италии был(-а):
• тезис о человеческом теле как об основной единице масштаба

22. Росписи послепожарного Дворца дожей были выполнены:
• Веронезе и Тинторетто

23. Учителем Пьеро делла Франческа был:
• Доменико Венециано

24. В недрах позднего Ренессанса вызревали предпосылки искусства:
• барокко

25. Развитие венецианской живописи в XIV — первой трети XV вв. отличалось:
• более застойным характером, нежели во Флоренции

26. В различных центрах страны складывались отдельные локальные направления:
• подчас весьма отличные друг от друга

27. Основоположником ренессансной живописи стал:
• Мазаччо

28. Симоне Мартини работал в:
• Неаполе, Ассизи, Авиньоне

29. Все теоретики XV в. единодушны в отрицательном отношении к:
• византийской манере и готике

30. Существенно новым в архитектуре палаццо Медичи-Риккарди является:
• своеобразная тектоническая трактовка фасадов
 

31. Творчество Пьеро ди Козимо характеризуется:
• смелым претворением мотивов античной мифологии

32. Мастер Адам Крафт работал преимущественно в:
• Нюрнберге

33. Первым технику майолики в сфере скульптуры применил:
• Лука делла Роббиа

34. В области синтеза искусств эпоха Возрождения:
• сохранила лучшие достижения Средневековья

35. Главное направление развития искусства было связано со стремлением к:
• синтезу и обобщению
 

36. Наиболее значительное из произведений Бернардо Росселлино — это:
• созданный им ансамбль городской площади в Пьенца

37. Церковь Сан Дзаккария, построенная Моро Кодуччи, отличается:
• сдержанностью и архитектоничностью

38. В произведениях Джованни Пизано готические тенденции особенно ярко проявляются в рельефах кафедры:
• Церкви Сант Андреа в Пистойе

39. Последовательно и с большой живописной силой эстетические представления позднего Тициана находят свое выражение в:
• «Кающейся Магдалине» и «Св. Себастьяне»

40. Гробница гуманиста Леонардо Бруни в церкви Санта Кроче во Флоренции выполнена:
• Бернардо Росселлино
 

41. Изображения добродетелей в капелле дель Арена выполнены в технике
• гризайли

42. Микеланджело при строительстве собора св. Петра
• возвратился к центрическому плану

43. В середине XVI века взаимоотношения романистов с другими направлениями нидерландской живописи складываются на основе:
• все большего противостояния

44. Мазаччо часто добивался пространственности и объемности в своих композициях
• в силу своей природной одаренности и острой наблюдательности

45. Искусство портрета в эпоху кватроченто
• заметно отставало от других женров живописи
 

46. Одной из труднейших проблем архитектуры раннего Возрождения было(-а):
• создание церковного фасада

47. Леонардо да Винчи учился в мастерской
• Андреа Верроккьо

48. «Мадонна Литта» была выполнена:
• Леонардо с участием Предиса

49. Джованни Антонио Бацци, по прозванию Содома сложился под воздействием:
• школы Леонардо да Винчи

50. В своем творчестве Андреа Палладио специализировался прежде всего на строительстве:
• частных дворцов и вилл
 

51. Многие из решений Корреджо характеризуются:
• близостью к стилю барокко

52. Эльзевиры и альдины — это:
• раннепечатные книги итальянских издателей Ренессанса

53. Браманте начал работу в Риме в:
• 1499 году

54. В композициях зрелого периода творчества Ян ван Эйк стремится:
• поддерживать связь своих героев с окружающим миром

55. Искусство Высокого Возрождения возникает в результате
• качественного скачка
 

56. Помимо живописи Дюрер работает в технике
• гравюры

57. Яркий расцвет венецианской ренессансной живописи начинается с:
• середины XV в

58. Цикл пейзажей в творчестве Брейгеля появляется:
• в середине 1560-х годов

59. Личный оттенок в переживании композиций появляется в таких работах Брейгеля, как:
• «Триумф Смерти» и «Безумная Берта»

60. Для всех лучших работ зрелого периода Беллини характерны:
• спокойствие, ясная одухотворенность
 

61. Последние годы жизни Браманте связаны с проектированием и строительством
• собора св. Петра

62. Дальнейшее развитие итальянской живописи после Леонардо было:
• определено огромным влиянием его творчества на искусство Италии в целом

63. Середина и вторая половина XVI в. для итальянской истории были временем
• нарастающей общественной реакции

64. Бароцци да Виньола прошел обучение у:
• Перуцци

65. Ганс Гольбейн Младший окончил свой творческий путь в:
• Англии
 

66. Согласно общепринятой современной искусствоведческой теории искусство Возрождения представляет собою
• огромный вклад в развитие европейской художественной культуры

67. В области градостроительства зодчие ренессансной Италии:
• оставили немногочисленные памятники и множество теоретических работ

68. Духовный подъем жизни Флоренции выразился прежде всего в:
• развитии теоретической мысли

69. Искусство Луки Лейденского специфично тем, что ...
• завершает и исчерпывает живопись первой трети 16 столетия

70. Исторические условия эпохи Возрождения способствовали утверждению в среде господствовавших классов
• известного морального индифферентизма или прямой аморальности
 

71. Семья Медичи представляла собою
• банкирскую фамилию

72. Крупнейшим зодчим следующего за Браманте поколения был:
• Рафаэль

73. В Нидерландах принципы классической архитектуры Возрождения нашли свое воплощение преимущественно в:
• светских постройках

74. Главным произведением Грюневальда является:
• Изенгеймский алтарь

75. Джотто разрабатывала новую изобразительную систему на основе
• эмпирического опыта и наблюдения
 

76. В своих постройках Браманте шел по пути:
• освоения опыта купольного зодчества византийского и раннехристианского времени

77. Надгробие дожа Веньер было выполнено:
• Алессандро Витториа

78. Особенно широкое и богатое развитие в Венеции получила
• масляная живопись

79. Техника масляной живописи в эпоху Возрождения
• постоянно совершенствуется и развивается

80. Мастером, творчество которого подготовило реформы Джотто, был:
• Пьетро Каваллини

81. Крупнейшая постройка Браманте в Милане — это:
• церковь Санта Мария делле Грацие

82. Росписи Ватиканских лоджий состоят из:
• живописных и стуковых орнаментов

83. Важной особенностью искусства Высокого Возрождения является:
• обобщенностью художественного языка

84. Доминирование фигуры Христа во фреске «Тайная вечеря» выражено:
• композиционно и колористически

85. Наиболее полно дарование Ганса Гольбейна Младшего проявило себя в:
• жанре портрета
 

86. Самый крупный вклад Микелоццо в архитектуру Возрождения связан с:
• созданием законченных образцов городского дворца и загородной виллы

87. Купол собора св. Петра был завершен лишь
• Джакомо делла Порта

88. Поздние портреты работы Рафаэля отличаются:
• более конкретной характеристикой моделей

89. Композиции палаццо Пацци демонстрируют:
• исключительное архитектурное мастерство и зрелость его автора

90. Композиционное решение капеллы Пацци
• сочетает в себе поперечное развитие пространства интерьера с центрической композицией
 

91. Одним из главных культовых сооружений Альберти была церковь
• Сан Франческо в Римини

92. С 1506 по 1514 г. строительство собора было в руках:
• Браманте

93. Андреа дель Сарто учился у:
• Пьеро ди Козимо

94. Отличительной особенностью образного решения «Сикстинской мадонны» является:
• повышенный эмоциональный контакт со зрителем

95. К монументальным работам Боттичелли относятся росписи:
• боковых стен Сикстинской капеллы

96. Первенствующее положение в архитектуре Рима Высокого Возрождения занял
• Донато д'Анджело Браманте

97. Зрелый период Веронезе отличается:
• новым истолкованием красочной поверхности картины

98. Капелла Медичи построена при церкви
• Сан Лоренцо

99. Колористическое решение «Мадонны с цветком» отличается:
• сдержанностью и единым тоном

100. Джотто работал в следующих видах искусства
• живописи и архитектуре
 

101. «История Эсфири» Веронезе украшает:
• потолок церкви Сан Себастьяно

102. «Мадонна Коннестабиле» выполнена в форме
• миниатюрного тондо

103. Родоначальником художественной школы Аугсбурга можно считать:
• Ганса Гольбейна Старшего

104. В области теории искусства Амброджо Лоренцетти разрабатывал вопросы:
• перспективы

105. В сфере графики Ганс Гольбейн Младший наиболее разнообразно проявил себя в:
• оформлении книги
 

106. Художественная жизнь террафермы испытывала заметное влияние
• живописи северного Возрождения

107. Принципиально новый поворот в художественной культуре Германии происходит в (на):
• первой четверти XVI века

108. Наиболее ярким представителем школы Падуи был:
• Андре Мантенья

109. Характернейшая особенность искусства XV в. — это:
• научный подход к проблемам изучения природы

110. В церкви Сан Себастьяно в Мантуе Альберти первым из мастеров Возрождения кладет в основу композиции церковного здания форму:
• равностороннего греческого креста

111. Содержание росписей потолка Сикстинской капеллы
• не ясно до конца, но вполне понятно по общему замыслу

112. Благотворное влияние на стиль Мантеньи оказали работы
• Якопо и Джованни Беллини

113. Ведущими центрами развития немецкой скульптуры XVI века стали:
• Нюрнберг и Аугсбург

114. Наиболее интересным сооружением Джулио Романо в Мантуе стало:
• Палаццо дель Те

115. Начало образования Рафаэля протекало в:
• Урбино и Перудже
 

116. Преимущественное развитие в XIV веке получила школа живописи
• Сиены

117. Градостроительные условия Венеции оказали влияние на стремление зодчих к:
• повышенному декоративному эффекту

118. В первым Миланский период Леонардо работает в области:
• скульптуры, монументальной и станковой живописи

119. Первым значительным живописным произведением Дюрера на религиозный сюжет является:
• Дрезденский алтарь

120. Бадия (аббатство) во Фьезоле — это постройка ...
• созданная под влиянием Брунеллески
 

121. Наиболее значительным творением Альтикьеро и Аванцо является роспись:
• капеллы Сан Джордже в Падуе

122. Результаты Великих географических открытий для Италии
• имели трагические последствия

123. Преодоление средневекового искусства и культуры в Нидерландах протекало:
• путем переработки и дальнейшего развития прогрессивных тенденций в искусстве

124. «Сикстинская мадонна» хранится в:
• Дрезденской галерее

125. Здание Хлебного рынка позднее стало:
• церковью Ор-Сан-Микеле

126. Изменения в принципах художественного синтеза заключались в:
• отказе от подчинения изобразительных искусств архитектуре

127. Широкое развитие в монументальной живописи Возрождения получила
• фреска

128. Дальнейшее развитие образных идей Донателло и Мазаччо происходит в:
• монументальной живописи Андреа дель Кастаньо

129. Наиболее прославленные произведения Джотто были созданы в:
• Падуе

130. Скуола ди Сан Марко в Венеции была построена Пьетро Ломбарди совместно с:
• Моро Кодуччи
 

131. У Джорджоне особенно сильно дает себя чувствовать начало:
• лирическое в своем ясном согласии с рациональным началом

132. Паоло Кальяри родился в:
• Веронезе

133. С именем Луки Лейденского связан период:
• расцвета резцовой гравюры

134. Основная деятельность Галеаццо Алеси протекала в:
• Генуе

135. Фрески капеллы дель Арена посвящены:
• евангельской истории
 

136. 1510-е годы были временем создания лучших работ Рафаэля в области
• портрета

137. Для немецкой скульптуры второй половины XVI века характерно:
• угасание ренессансных тенденций

138. Микеланджело как титан Возрождения
• превосходит всех великих мастеров масштабом своей творческой деятельности

139. Позднее Возрождение представляет собой этап
• качественно новый и важный в развитии искусства Возрождения

140. В Сиене XIV века преимущественно развивается:
• живопись и скульптура
 

141. Самое большое и достоверное произведение Лучано да Лаурана — это:
• палаццо Дукале в Урбино

142. Образам Мемлинга свойственна
• мягкая идеализация

143. Западная часть собора была сильно развита и дополнена по проекту
• Карло Мадерна

144. Подлинным реформатором скульптуры раннего Возрождения стал:
• Донателло

145. Доминирующим жанром 1490-х годов в творчестве Дюрера был:
• портрет

146. Среди всех видов искусства в Германии XV века наиболее яркий расцвет переживает:
• резцовая гравюра

147. Крупнейшие памятники искусства Проторенессанса сохранились в:
• Пизе, Падуе, Флоренции

148. «Страшный суд» в Сикстинской капелле был выполнен по заказу Папы
• Юлия II

149. Мадонна в церкви Санта Мария Новелла во Флоренции выполнена:
• Нино Пизано

150. Антонио Росселлино более всего известен своей работой в:
• сложных архитектурно-скульптурных композициях
 

151. Одна из самых прославленных картин Боттичелли «Весна» была создана в:
• конце 1470-х гг

152. Особое настроение фресок на тему «Изведение Петра» достигается:
• драматизмом освещения

153. Художественные достоинства живописи XVI в. в Нидерландах
• не достигают в целом уровня XV века

154. Портреты Джорджоне характеризуются:
• своеобразным синтезом идеального и живого конкретного человека

155. Замок Капрарола имел в плане
• пятиугольник с круглым внутренним двором
 

156. Контакты средневековой Италии с культурой Византии
• облегчали сложение новой художественной системы

157. Первой монументальной алтарной композицией Высокого Возрождения может считаться:
• «Мадонна в гроте»

158. Важнейшими центрами развития ренессансного искусства Италии были:
• Флоренция, Рим, Венеция

159. Для Нидерландов характерно в XVI в.
• количественное возрастание художественной продукции и ее проникновение на широкий рынок

160. Первоначальный проект собора св. Петра в Риме
• представлял центрическое здание с куполом над равноконечным крестом
 

161. Работы Дюрера наиболее близкие итальянским образцам были созданы в:
• 1500-у годы

162. В искусстве Доменико Гирландайо сильнее, чем у других его современников, выразилось:
• бюргерское миропонимание выходца из пополанского сословия

163. Лоджиями в средневековой Италии назывались:
• места общественных собраний

164. Статуя «Давида» выполнена Донателло в:
• бронзе

165. Творчество Рогира ван дер Вейдена оказалось:
• источником многих ведущих тенденций дальнейшего развития нидерландской живописи
 

166. В портретах Луки Лейденского утверждается:
• бюргерское начало

167. Леон Баттиста Альберти был:
• крупнейшим архитектором середины XV в. и первым энциклопедистом-теоретиком в итальянском искусстве

168. Совершенно новую, отныне типичную для Рима монументальную форму внутреннего двора Браманте заложил своей работой над
• квадратным двором церкви Санта Мария делла Пачо

169. В творчестве Бассано искусство позднего Возрождения в Венеции ближе всего подошло к:
• созданию новой системы жанров

170. Инкрустационный стиль применялся в:
• оформлении экстерьеров зданий
 

171. В эпоху Возрождения гравюра наиболее ярко проявила себя в искусстве мастеров:
• Германии и Нидерландов

172. Положение художника в Германии XV века
• приобрело более высокий социальный статус

173. К отражению всех граней повседневной жизни человека художники Возрождения:
• проявляли острый интерес

174. Одной из лучших работ Симоне Мартини является:
• «Благовещение»

175. Ранние работы Гуго ван дер Гуса отличаются:
• лирическим настроем
 

176. Первенцем архитектурного стиля раннего Возрождения стал:
• воспитательный дом (Оспедале дельи Инноченти) во Флоренции

177. Для искусства Италии второй половины XVI в. было характерно:
• развитие ряда направлений во взаимной борьбе

178. «Триумф Смерти» в Кампо Санто в Пизе создано мастерами ____________________ школы.
• болонской

179. Деятельность Антонио да Сангалло Младшего связана в большей мере со строительством
• городских укреплений

180. Портрет Моны Лизы был выполнен в:
• 1503 году
 

181. Якопо Сансовино был крупнейшим мастером венецианской
• скульптуры

182. Церковь Сант Андреа в Мантуе по своим размерам и замыслу представляет собою
• самое значительное произведение Альберти

183. Первая антифеодальная в истории человечества культура возникла в:
• ставших на путь капиталистического развития независимых городах-государствах

184. По мере творческого развития Лоренцо Лото в его искусстве:
• нарастают черты конкретно-жизненного реализма в творчестве художника

185. Вилла Мадама в Риме построена для:
• Кардинала Джулио Медичи

186. Дезидерио да Сеттиньяно прежде всего известен своими
• детскими бюстами

187. В поздний период своего творчества Боттичелли:
• отворачивается от античности и погружается в религиозную тематику

188. Для архитектуры Проторенессанса характерно(-на):
• отсутствие стилевого единства

189. Кватроченто развивает два преимущественных типа изображения
• статичные образы предстояния и оживленный рассказ

190. Мантенья работал в:
• Мантуе, Падуе, Вероне

 

191. Сложение новых типов жилых зданий в Венеции XV века выразилось в:
• блокированных жилых домах с поэтажным квартирным заселением

192. Пьетро Каваллини преимущественно работал в технике
• мозаики

193. Фра Бартоломео специализировался в своем творчестве на:
• больших алтарных образах

194. Первая постройка Рафаэля в Риме — это:
• маленькая церковь Сант Элиджо дельи Орефичи

195. Большое значение в творчестве Антонелло да Мессина имело
• знакомство с творчеством нидерландских мастеров
 

196. Зодчество итальянского Возрождения достигает вершины своего развития в (во):
• Риме в начале XVI столетия

197. Особенностью итальянской архитектуры Возрождения стало(-а):
• последовательное обращение к ордерной системе

198. Росписи станцы делла Сеньятура явилась отражением идей
• примирения христианской религии с античной культурой

199. Ян Сандерс ван Хемессен был наиболее ярким представителем
• крупнофигурного жанра

200. С конца XV в. венецианцы вкладывают свободные капиталы в:
• сельское хозяйство и в ремесла террафермы
 

201. Скульптурное убранство флорентийской кампанилы выполнено:
• Андреа Пизано

202. Искусство Проторенессанса датируется:
• второй половиной XIII — началом XIV вв

203. Наиболее выразительной особенностью художественной культуры Италии в эпоху Ренессанса является:
• необычайно высокий художественный уровень искусства итальянского Возрождения

204. Наиболее последовательное выражение новых тенденций в венецианской школе демонстрирует живопись:
• Антонелло да Мессина

205. Микеланджело Буонарроти вступил в архитектуру
• уже будучи зрелым скульптором и живописцем
 

206. Рисунки Рафаэля послужили для:
• создания картонов монументальных росписей

207. Якопо делла Кверча работал в:
• Лукке, Болонье, Сиене

208. Искусство позднего Возрождения в разных странах Европы
• развивалось весьма неравномерно и в глубоко своеобразных формах

209. Искусство Джованни делла Роббиа характеризуется тем, что ...
• превращается просто в хорошее ремесло

210. Наиболее ранним из крупнейших произведений Брунеллески стало:
• возведение купола собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции
 

211. Якопо дель Понте имел прозвище
• Де Бассано

212. В «Обручении Марии» Рафаэля наиболее полно заявляет о себе его:
• композиционное мастерство

213. В первом этаже венецианских палаццо устраивался обычно:
• большой парадный вестибюль

214. В 1510-е годы Рафаэль работает в области:
• религиозной живописи и портрета

215. Наиболее полно воплотить идеал физически и духовно прекрасного человека Тициану удается в:
• портрете
 

216. Дворец Барджелло — это:
• Палаццо дель Подеста

217. Фра Беато Анджелико обучался в (у):
• школе миниатюристов в традициях XIV в

218. Питер Брейгель Старший сосредоточен на:
• максимальном охвате мирозданья

219. Эпоха Возрождения имела огромное значение для развития
• искусства Нового времени

220. «Малые» и «Большие» страсти Христа Дюрера это:
• гравюрные серии, вышедшие в форме книг с текстом

221. От предшествующего периода — искусства кватроченто — образы Высокого Возрождения отличаются, прежде всего, ...
• своим более крупным масштабом

222. Особенностью композиций Брейгеля начиная со второй половины 1560-х годов становится:
• демонстрация жизни народа в социальном плане

223. Скульптура Германии XVI века развивается:
• в гораздо менее благоприятных обстоятельствах, чем живопись

224. «Битва при Ангиари» была выполнена в форме
• картона

225. Бальдассаре Перуцци особенно ярко отразил новые тенденции в римской архитектуре Возрождения при строительстве
• Палаццо Массими
 

226. Взаимодействие изобразительных искусств и архитектуры в ренессансной Италии
• приобрело качественно новый характер

227. Новое направление в архитектуре Италии XV в. в своем возникновении было связано
• с синтетической переработкой всего наследия средневековой итальянской архитектуры

228. Донателло получил художественную подготовку в мастерской
• Гиберти

229. Микеле Санмикеле специализировался на возведении
• оборонительных сооружений

230. Во второй половине XVI в. искусство Германии
• на долгие годы замерло в своем поступательном развитии

231. Переходная стадия от скульптуры Треченто к новому реалистическому искусству XV в. наиболее наглядно выразилась в творчестве
• Лоренцо Гиберти

232. Статуя «Давида» была установлена:
• перед Палаццо Веккьо

233. Наиболее продолжительным период Высокого Возрождения был в:
• Венеции

234. Флорентийские фрески Джотто ди Бондо посвящены жизни
• Св. Франциска

235. К лучшим станковым работам Гирландайо относится(-ятся):
• «Поклонение волхвов» в Воспитательном доме во Флоренции
 

236. Палаццо Видони-Кафарелли построил
• Рафаэль

237. К середине XV в. среди известных художественных центров наивысшей степени своего могущества и богатства достигает:
• Венеция

238. Большое значение в творческой эволюции Донателло имели(-а, -о):
• поездка в Рим и изучение античных амятников

239. Особенностью развития художественной культуры Рима в эпоху Высокого Возрождения стало:
• собирание лучших мастеров других художественных школ

240. Понятие virtu означает:
• достоинство
 

241. Для архитектуры XV века в Германии характерно:
• сохранение лучших готических традиций и умеренные нововведения в отделке

242. Композиция Босха «Стог сена» представляет собою
• алтарь

243. Гентский алтарь представляет собою
• грандиозное многочастное произведение

244. Самым знаменитым произведением Дуччо стала(-и):
• «Маэста»

245. В росписях Палаццо Подеста был исполнен портрет:
• Данте
 

246. Сложный и противоречивый характер культуры Высокого Возрождения в Средней Италии может быть понят только
• в двуединстве школ Флоренции и Рима

247. Термин «кватроченто» означает эпоху
• раннего Возрождения

248. Техника темперы в искусстве Возрождения
• достигает своего наивысшего совершенства

249. Главным сооружением нового стиля станет
• знаменитая ратуша в Антверпене

250. Наиболее сильной стороной искусства фра Беато Анджелико является:
• колористическое решение
 

251. Крупнейшим представителем романизма первой трети века был:
• Ян Госсарт по прозванию Мабюзе

252. Творчество Нанни ди Банко характеризуется тем, что мастер
• первым решительно отошел от готики и обратился к наследию античности

253. Фреска на тему «Доброго и Злого правления и их последствий» располагается в:
• сиенской ратуше

254. Первым реформатором скульптуры Проторенессанса явился:
• Никколо Пизано

255. При написании «Битвы при Ангиари» Леонардо должен был состязаться с:
• Микеланджело
 

256. Творческий метод Грюневальда отличается:
• подчеркнутой национальной самобытностью

257. Фрески виллы Барбаро характеризуются:
• чередованием мифологических и повседневных сцен

258. Арнольфо ди Камбио оставил свои творения в области
• скульптуры и архитектуры

259. Пьетро Ломбарди известнее в искусстве ренессансной Венеции как:
• выдающийся архитектор и скульптор

260. Основателем сиенской школы живописи XIV века был:
• Дуччо
 

261. Наиболее яркий пример гармонического мироощущения, свойственного искусству Возрождения, демонстрирует эпоха
• высокого Ренессанса

262. Творчество Лука Синьорелли характеризуется приверженностью
• маложивописному и рассудочному стилю

263. Характерным для художественной жизни ренессансной Италии является:
• интерес художников к научным проблемам

264. Капелла Пацци находится на территории
• монастыря Санта Кроче

265. Во Флоренции по проекту Микеланджело осуществлены:
• интерьеры библиотеки Лауренцианы
 

266. В отношении круга сюжетов изобразительное искусство Возрождения:
• в основном продолжает обращаться к традиционным мотивам, почерпнутым из христианских мифов и сказаний

267. Композиция, изображающая конный памятник кондотьеру Джону Хоквуду, выполнена в технике
• кьяроскуро

268. Подлинно итоговым живописным произведением Дюрера становится композиция
• «Четыре апостола»

269. Крупнейшим мастером середины XV в. в Средней Италии был:
• Пьеро делла Франческа

270. Пейзажный фон в «Спящей Венере» и «Концерте» был дописан
• Тицианом
 

271. Говорить о Рогире как о мастере, близком позднему средневековью, заставляет:
• психологически обостренные и повышенно-спиритуалистические решения

272. Лучшие представители венецианской интеллигенции
• составили особую социальную прослойку

273. Наружный облик палаццо Строцци отличается:
• большой традиционностью приемов композиции и использованием архитектурных форм

274. Одним из наиболее ярких представителей повествовательной живописи был:
• Фра Филиппе Липпи

275. Центральное место в изобразительном искусстве Ренессанса занимает образ
• человеческий
 

276. Официальным художником Венецианской республики был в начале XV века
• Джентиле Беллини

277. Последние годы жизни Леонардо прожил в (во):
• Франции

278. Темы драматического характера появляются в творчестве Тициана под воздействием:
• тяжелой борьбы Венеции за независимость

279. Памятник Франческо Сфорца должен был отличаться от предыдущих монументов кватроченто прежде всего
• огромным масштабом

280. Свой автопортрет Рафаэль поместил во фреске
• Афинская школа
 

281. Для итальянского ренессансного портрета характерно преобладание начала:
• типизирующего

282. Антонио Поллайоло прославился как:
• скульптор и архитектор

283. Из построек Браманте большое влияние на развитие дворцовой архитектуры оказал:
• Палаццо Каприни

284. «Триумф Галатеи» выполнен Рафаэлем на вилле
• Фарнезина

285. Наиболее яркое произведение Кастаньо — это:
• фрески в вилле Пандольфини
 

286. Впервые термин "Возрождение" был применён
• Джорджо Вазари

287. Роль церкви в искусстве дученто
• была определяющей

288. Заказ на создание конного монумента Франческо Сфорца Леонардо получил в (во):
• Милане

289. Грандиозный замысел Браманте при проектировании Бельведера
• был завершен лишь частично

290. Новаторские тенденции творчества Брунеллески проявились также в разработке базиликальных храмов
• Сан Лоренцо и Сан Спирито
 

291. Предметом главного внимания изобразительных искусств Высокого Возрождения стали:
• титанические образы героев

292. Джованни Беллини развивает колористическую составляющую своей живописной манеры, опираясь на опыт
• Антонелло да Мессина

293. Из двух знаменитых композиций Гуса наибольшие утраты понес:
• алтарь Монфорт

294. Искусство Северных провинций XVI века развивалось:
• в более сдержанных, порой и экстравагантных формах

295. Основная тенденция искусства Высокого Возрождения направлена в сторону
• синтеза явлений действительности в собирательных образах
 

296. В Венеции собственно ренессансная архитектура начинает свое развитие в:
• конце XV в

297. Наиболее перспективным в эпоху Возрождения в Италии было развитие
• художественной культуры

298. Творческая биография Грюневальда
• стала известна недавно и рассматривается через условно принятое имя

299. Тематика фресок Станцы д'Элиодоро включает эпизоды, связанные с:
• чудесным вмешательством божества

300. Лучано да Лаурана был наиболее крупным архитектором из числа выходцев из:
• Далмации
 

301. В процессе своего становления Дюрер уделял особое внимание:
• наблюдению природы и античных образцов

302. Первой документированной работой Браманте в Риме стал:
• Храм Темпьетто

303. Наряду с исторической живописью, Антонелло да Мессина блестяще проявил себя в жанре
• портрета

304. Над гробницей папы Иоанна XIII во флорентийском баптистерии Донателло работал совместно с:
• Микелоццо

305. Основным типом жилых домов и общежитий ренессансной Венеции являлся:
• двух- или трехэтажный жилой дом, сблокированный из одинаковых жилых секций
 

306. Сандро Боттичелли был учеников
• Филиппо Липпи

307. Вкладом Тициана в портретное искусство стало:
• изображение сложных и противоречивых образов

308. Самым крупным сооружением, завершенным в эпоху Проторенессанса, был собор
• Санта Мария дель Фьоре

309. Наиболее широко применяемым материалом в скульптуре раннего Возрождения становится:
• камень

310. Колорит ранних работ Ганса Гольбейна Старшего отличается:
• теплотой и насыщенностью
 

311. Крупнейшим живописцем Саксонии явился:
• Лукас Кранах

312. Образы «Вознесения Марии» Тициана пронизаны
• героическим оптимизмом

313. Тинторетто первый в искусстве того времени создает образ
• народной толпы

314. Фрески Станцы д'Элиодоро выполнены:
• частично учениками Рафаэля по его эскизам

315. Фрески «Диспута» и «Парнас» украшают:
• Станцу делла Сеньятура
 

316. Андреа Верроккьо стал выразителем стиля
• позднего кватроченто

317. Ян Мемлинг проявил себя прежде всего как выдающихся мастер
• портрета

318. Итальянское Искусство в эпоху Возрождения заняло в общественной жизни
• небывалое до того положение

319. Художественная деятельность Леонардо была неразрывно связана с:
• научной

320. Зрелые и поздние картины и гравюры Дюрера приобретают черты
• большой обобщенности и монументальности
 

321. Особенностью творческой манеры нидерландских романистов было:
• подражание итальянцам

322. Ранние работы Лоренцо Лото связаны с традицией
• живописи кватроченто

323. Коммунальным строем называлась(-лись):
• форма правления в городских республиках

324. Исключительную роль в формировании культуры и искусства Возрождения играла(-и):
• Италия

325. В своей исторической эволюции не знали Возрождения:
• развитые государства Азии

326. Предметом внимания эстетической мысли Италии в эпоху Ренессанса были(-а):
• проблема эстетического идеала и практические вопросы воплощения данного художественного идеала средствами нового, ренессансного искусства

327. Начало новому этапу в развитии живописи Средней Италии положил:
• Доменико Венециано

328. Основным материалом живописи XIV века является:
• темпера

329. Живопись Витторе Карпаччо
• связывает ранневенецианское искусство со зрелой порой Возрождения

330. Пьетро Перуджино прошел этап становления в:
• мастерской Верроккьо
 

331. Большое значение в формировании культуры Возрождения имело
• обращение к великому наследию античности

332. Самый грандиозный из готических соборов Италии — это собор ...
• Милана

333. Станцы — это:
• личные покои папы в Ватикане

334. До конца XVI в. крупным очагом ренессансной культуры остается:
• Венеция

335. Надгробие кардинала Гийома де Брей выполнено в (во):
• Орвьето
 

336. Браманте становится в Риме главным архитектором
• с восшествием на папский престол Юлия II

337. Одно из крупнейших и лучших творений Арнольфо ди Камбио находится в:
• Перудже

338. Для Высокого Возрождения в Италии характерен:
• высочайший художественный подъема страны и ее резкое экономическое и политическое ослабление

339. Главная новизна кафедры Пизанского баптистерия заключалась в:
• его образной системе

340. Главным произведением Гиберти являются(-ется):
• композиция третьих дверей Флорентийского баптистерия
 

341. Наиболее законченное творение Альберти в светской архитектуре — это:
• палаццо Ручеллаи во Флоренции

342. Основные изменения в образной системе сначала происходили в ____________________ Проторенессанса.
• скульптуре

343. Для раннего творчества Дюрера характерно увлечение жанром
• пейзажа

344. Наиболее популярными жанрами живописи Возрождения были:
• исторический и портрет

345. Работа «Иоанн Креститель» свидетельствует о том, что творчество Леонардо
• исполнено предчувствия надвигающегося кризиса

346. Якопо Татти, прозванный Сансовино был известен при жизни, прежде всего как:
• скульптор

347. Залогом творческого успеха прогрессивных мастеров позднего Возрождения был переход от:
• образа отдельной личности к образу человеческого коллектива

348. Работа Джотто во Флоренции преимущественно связана с:
• собором Санта Кроче

349. Великие мастера Возрождения по своим творческим характеристикам
• отличаются подчеркнутой индивидуальностью

350. Италия явилась пунктом скрещения нескольких средневековых культур, а именно
• романо-готической и византийской
 

351. В 1530-1540-е гг. искусстве наиболее заметным является:
• широкое распространение бытового жанра

352. На новую ступень технического и художественного мастерства в эпоху Возрождения в сфере прикладного искусства поднялись:
• ювелирное дело, художественное стекло, роспись по фаянсу

353. Проект виллы Фарнезина восходит к:
• Бальдассаре Перуцци

354. Бернардино Пинтуриккьо был одним из представителей направления, ориентированного на:
• развитие монументально-декоративной живописи кватроченто

355. На рубеже XIV и XV вв. в немецких землях наблюдалось:
• усиление раздробленности
 

356. Композиция «Рай» работы Тинторетто расположена в:
• палаццо дожей

357. Самым ярким выразителем новых архитектурных тенденций во флорентийском зодчестве второй половины XV в. был:
• Джулиано да Сангалло

358. Санта Мария дельи Анджели во Флоренции — это:
• последняя культовая постройка Брунеллески

359. В 1550-1560-х гг. Тинторетто создает произведения, исполненные:
• поэтической сказки и мечты

360. В зодчестве Возрождения широкое развитие получили такие архитектурные формы, как:
• ратуши, лоджии, рыночные фонтаны, частные дома

 

361. Главной темой картины Тициана «Се человек» стало отображение
• трагического конфликта героя окружающим его миром

362. Крупнейшими творческими достижениями Бернардо Росселлино считаются:
• надгробные памятники

363. Особое значение искусства Возрождения заключается в том, что оно
• открывает собой первый этап в истории искусства Нового времени

364. Дифференциация ряда художественных проблем между различными школами и направлениями флорентийской живописи кватроченто становится заметной с (в):
• середины XV в

365. Столбы аркады двора церкви Санта Мария делла Пачо оформлены ____________________ ордером.
• коринфским

366. Построенный Браманте Бельведер являлся:
• летней резиденцией папы

367. Чтобы решить задачи, выдвинутые наступившей эпохой в области художественной культуры, прежде всего, должен был(-а):
• измениться тип художника

368. Школа, последовательно сохранявшая ведущие позиции на протяжении всей истории Возрождения в Италии, сформировалась в (во):
• Флоренции

369. Первую научную разработку линейной перспективы дал:
• Брунеллески

370. Наиболее известная Ганса Гольбейна Старшего работа
• алтарь св. Себастьяна
 

371. Особенно значителен вклад умбрийских мастеров в области
• новых принципов композиционной организации фрески или картины

372. Выдающаяся семья немецких художников Фишеров работала в:
• скульптуре

373. В полной мере новаторский характер носят такие произведения Альтдорфера, как:
• лесные пейзажи

374. Достижения гуманистической культуры и искусства
• утверждают красоту и достоинство человека, осознавшего силу творческих возможностей своего разума и воли

375. Тема рельефов кафедры для церкви Сан Лоренцо во Флоренции — это:
• эпизоды страстей Христа, сошествие во ад, воскресение и вознесение Христа
 

376. Андреа делла Роббиа работал:
• только в технике майолики

377. В своих ранних композициях Рогир ван дар Вейден ищет:
• максимальной бытовой разработанности сцен

378. Значение развития живописной техники Тициана заключается в:
• её роли в эволюции живописи XVII века

379. Особенностью архитектуры Германии XVI века стало:
• особое внимание к интерьеру и общее живописное решение

380. Прямым продолжателем творческой линии Брунеллески стал:
• Микелоццо
 

381. Художественная жизнь Германии 15 века в целом отличалась:
• раздробленностью и множеством школ

382. Микелоццо работал в (во):
• Флоренции и Милане

383. Творческий прогресс Рафаэля был:
• очень быстрым

384. Решающие изменения в архитектуре Возрождения были связаны с:
• развитием ордерной системы

385. Первой полномасштабной композицией, выполненной Микеланджело в скульптуре стала:
• Пьета

 

386. По неосуществленному замыслу Браманте Темпьетто должен был:
• стать как бы драгоценным ядром круглого дворика

387. Церкви Сан Джордже Маджоре и Иль Редеиторе в Венеции были возведены:
• Палладио

388. В лоджии Оспедале дельи Инноченти применен(-а, -ы):
• вспарушенные своды

389. Связь искусства с наукой в эпоху Возрождения
• носила глубокий органический характер

390. Эмансипация отдельных видов искусства в эпоху Возрождения подразумевает:
• самостоятельное развитие вне зависимости от архитектурного пространства

391. Для итальянской теоретической мысли Ренессанса характерна ориентация на:
• гуманизм

392. В художественной системе Возрождения:
• светское начало вытесняет религиозное

393. К 30-40-м гг. XVI в. культура Возрождения переходит к:
• позднему Возрождению

394. Наиболее последовательно новые особенности метода воплощаются у Яна ван Эйка в:
• портретном творчестве

395. Ряд выдающихся произведений Донателло был выполнен в:
• Падуе
 

396. Особенностью итальянского искусства Возрождения было:
• сохранение чувства ансамблевого единства

397. Первый период деятельности Браманте прошел в (во):
• Милане

398. Политическая власть в городах ренессансной Италии принадлежала:
• пополанскому сословию

399. Флоренция находилась под властью семьи Медичи с:
• 1434 года

400. В «Мадонне в гроте» Леонардо кладет начало распространенной в живописи Высокого Возрождения ____________________ композиции.
• пирамидальной